唐代社会稳定经济繁荣，是中国封建统治的鼎盛时期之一。在这一时期里，绘画艺术也得到了飞速发展，在此时期出现了大批的著名画家和经典作品，唐代绘画也被誉为是中国封建社会绘画的巅峰。在唐代诸多的绘画作品里我们不难发现其绘画的风格相似之处——极其注重绘画的线条美。从以尉迟乙僧为代表的于阗画派的强劲有力“屈铁盘丝”的线条美到吴道子飘逸洒脱“吴带当风”圆润飞扬的线条美。唐代画家用线条把需要描绘的人物、形象、景色的风格气质和意境自然而然地描绘出来。
在此次辽宁博物馆“又见大唐”的展览中展出了不少与唐代有关的绘画，而在这些绘画中我们又能很清晰地看到唐朝绘画的两大意象——马和仕女。接下来，本文将分别以部分展览画卷中的马和仕女为例简要地探讨唐代绘画的线条美。
辽宁省博物馆此次展出的《虢国夫人游春图》是其镇馆之宝。这幅画描绘了唐朝杨贵妃的三姊虢国夫人和其眷从盛装出游的场景。在此副画中，画家通过短线条描绘马前蹄和马曲腿时的舒缓自然和稳健。同时画家通过长线条描绘马的整体轮廓以及马首、马腹、马臀和马尾等部位，展现了马的膘肥体壮和强健。画家在通过纤细强劲的线条描绘马匹的健美雄壮同时以圆润秀劲的线条勾勒出马匹的舒适从容之态，整副画面线条流畅自然，迎合了游春主题。
同时在此次展出的唐代画家韩幹的《照夜白图》里我们能够更加清晰明了地看到唐代画家对于线条的运用。这幅画描绘的是唐玄宗李隆基喜爱的坐骑“照夜白”的形象，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四啼腾骧，似欲挣脱羁绊。此画不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其桀骜不驯的雄骏神采，用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。［i］在这幅图里，韩幹运用用水墨线描的手法来描绘照夜白。韩幹用纤细的长线条勾勒出马的整体轮廓，照夜白的整体轮廓流畅自然。然后韩幹又用强劲有力的短线条描绘马首、马嘴、马脖颈和马蹄处，突出的表现了马的桀骜不驯与健壮之感。长弧线与短线条的综合运用让整幅画面一刚一柔，一张一弛，马匹肥硕而不失雄健，桀骜又颇具灵动的形象跃然纸上。
在此次“又见大唐”展览中还展出了唐代周昉的一幅《簪花仕女图》。《簪花仕女》图描绘的是六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园的场景，整幅画重点描绘六个女子的形象。画面中的仕女都衣着华贵，无论是纱罩衫还是长裙都是用的长弧线描绘，但画家在作画时又利用线条的粗细和布局使衣物的层次十分分明，丝织品飘逸灵动。纤细的线条描绘的衣物花样也十分精美。柔和的短线条描绘的人物脸庞圆润细腻，身材丰腴不失曼妙，非常好地展现了贵族仕女的悠闲姿态。精细不失力度的线描又让仕女的发丝根根分明，自然舒展而不呆板。周昉对于长短线条、粗细线条的适当应用让贵族仕女的慵懒姿态表现得淋漓尽致。
在《虢国夫人游春图》里也涉及到了唐代绘画用线条描绘仕女的特点。《虢国夫人游春图》里一共描绘了七个女性，其中一个女童，一个年长的保姆，两个侍女，三位贵族女性（虢国夫人在队伍最前面着男装骑马），画家对于线条的运用让我们能够清晰的看到不同年龄的女性姿态特点。一行几人的线条大多圆润纤细，松而不塌，很好的契合了游览者当时的心境。衣物上的丝带都用长线条勾勒，按照线条的组织规律排列，兼具静态层次和动态事实。
唐代绘画的线条艺术受到了文化社会的影响，唐朝的开放兼收让线条艺术具有力量和张驰的美，唐代绘画中的马匹膘满臀圆，雄健有力。社会的繁荣也在一定程度上影响了唐人的审美，唐代社会以胖为美，绘画中也就多以圆润线条描绘仕女形象，唐人笔下的仕女也多丰满而雍容华贵。唐代绘画对线条艺术的运用也对后世绘画技巧产生了深远的影响。
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