“太阳像一个剥了皮的橙子滚入灰尘和土中。歌声像雪花。喜悦是要挂在枝头的露珠尽头带着苍凉。”
这是我喜欢的迟子建式的比喻。她写怅怅然的人生,但完全没有都市女作家常见的尖酸刻薄。她连痛苦也是温润隐忍的,“暖”在苍凉里。
迟子建的丈夫在2002年死于一场车祸,对她的打击非常大,后来她在书里写了这样一个故事:
女主人公也失去了丈夫,无限悲痛中她走到乌圹镇。这个小镇鬼神出没,煤尘漫天,总是灰蒙蒙下着黑雨。她来这里搜集故事,遇到了种种奇闻。有些外地来的女人嫁给矿工,企盼自己丈夫早早发生意外,自己便能拿到一笔补偿的钱;有人受限于官商勾结,连为丈夫名正言顺办葬礼的资格都无,只能作践自己;也有人为她哼哀乐般的民歌……
她看了一个个家庭的悲歌,最终对丈夫的逝世释然。她拿出珍藏的剃须刀盒,将亡夫留在里边的胡须,倒入莲花形的河灯,让河灯载着她的委屈和哀痛,流向远处的银河。
这个结局,像北国冬日的温暖阳光,瞬间将书内飘摇的凄哀涤净。
很多人在经历悲痛后,常常一蹶不振,自怜自哀,怨恨世界的不公——这自然也无可厚非。而难得在于,迟子建没有,她从悲恸中脱壳,看淡了自己的不幸,写出了《世界上所有的夜晚》。这本书在丈夫没有去世之前策划,在他生后完成。
她一贯温暖的态度,对待生命也好,对待死亡也好,能够自救,且渡人。
有时候我怀疑,写作者唯一的好处是,这世间遭遇的一切苦难都可以被他们转化为力量,并传播于更为广阔的人群里。
这是他们的幸运,也是不幸。如迟子建所说:“我想伤痛其实是永远不会被遗忘的,尤其是在和风细雨的时刻。”
而她又将这巨大的沉重巧手写成最轻最轻的月亮旁丝丝缕缕的浮云。
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